摄影师的职业道德塑造实践的准则澎湃在线
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宝宝白癜风能治好吗 http://pf.39.net/bdfyy/dbfzl/160319/4793231.html 墙上的图案刻画了桑地诺支持者扔燃烧弹的场景。 尼加拉瓜，年 SusanMeiselas MagnumPhotos 在新闻摄影行业，“前线”往往只有一个含义，即最靠近危险区域、在某种程度上算是战场的地方。但是对玛格南摄影师苏珊梅塞拉斯（SusanMeiselas）来说，这个词，有着更加抽象的意义。 梅塞拉斯认为，前线不只代表地理空间，“一位纪实摄影师可以跨越这道线，证明纷争地带不只意味着发生战事的远方。它也可以出现在我们的家里，由我们自己造成，存在于我们的心里。” 这位高产的美国摄影师于年加入玛格南图片社，一直用镜头深入探讨生活，有时也会走进战区，但一般会在更为安静的环境，让拍摄对象跟她相互合作，让工作的意义远远超出系列作品本身。年2月，巴黎国立网球场现代美术馆（JeudePaume）举办了梅塞拉斯回顾展。 自拍。出自系列《44IrvingSt.》。美国，马萨诸塞州，剑桥，年 SusanMeiselas MagnumPhotos 对梅塞拉斯而言，照片只是整个项目的一部分，服务于记录、建立联系和促进理解。“这些照片记录了人与人之间转瞬即逝的瞬间，”她表示，“这些瞬间或许会为日后构筑更大的叙事搭好桥梁，可能超越个人故事，成为国家或文化宏大历史的一部分。到那时，照片便不过是起点。” 梅塞拉斯的摄影叙事中十分重视社区参与，逐渐发展出了一种合作性的摄影手法；从对新英格兰脱衣舞女的拍摄，到对尼加拉瓜起义的记录，这在她的所有工作中都有所体现。 完成新书《OntheFrontline》（在前线）时，梅塞拉斯回顾了对职业生涯有着重大意义的几个关键项目，深刻解读了个人摄影实践的发展轨迹，并提出了一些值得深思的意见，希望启发其他摄影师思考如何加深与摄影对象的联系。 出自《44IrvingSt.》。美国，马萨诸塞州，剑桥，年 SusanMeiselas MagnumPhotos 被拍摄 Beingphotographed 年，梅塞拉斯住在马萨诸塞州剑桥的寄宿公寓里，并第一次接触到相机。那时接触拍摄对象的感受，此后一直指引着她开展合作摄影：“为了拍出一张好的人像，需要揭露一个私密的瞬间，那种感觉有点像偷盗。” “有两种可能性：构筑人像，以及捕捉瞬间。我想把自己放入寄宿公寓的场景里，因为我当时住在那里，也刚好在那里。与此同时，又觉得自己是隐形的。这种隐形为作品赋予了一种张力。我在那里，但又想避免自己成为焦点。我不是‘墙上的苍蝇’，也不去伪装自己不在那儿，但我不是‘故事’本身。可能是桥梁、向导，在某种程度上也是拍摄对象的合作者。” 左：大明星。右：新人。 美国，佛蒙特州，坦布里奇，年 SusanMeiselas MagnumPhotos 打造叙事 Creatingnarrative 年到年间，每到夏天，梅塞拉斯都会去到宾夕法尼亚州新英格兰和南卡罗来纳州的小镇上，拍摄和采访在嘉年华期间表演脱衣舞的女性。通过合作的方式，在项目中加入采访内容，她记录了舞者台上台下的状态，拍摄了她们的公开表演以及私人生活，还有她们的经历和演出的观众。 展出作品时，整个叙事中除了她的图像，还有主人公自己的口述。书中的作品里也间或插入了抄录的文本。 “我并不把自己视为一个只混艺术圈的艺术家。我最关心的是作品从中诞生的社群。我抵制‘新闻摄影’的文化标签，这会让一个人的作品充满局限。这个项目并没有受到委托，也不是为了某个出版物而制作，只不过后来仅在特定的刊物上发表，这是很不一样的。作品首先被挂到了墙上，而不是被印到纸上。那些女性把我引进门，后来的书则让公众注意到一个潜藏的世界，由里到外地分享了一个复杂的故事。” 街头的战士。尼加拉瓜，马那瓜，年 SusanMeiselas MagnumPhotos 达成合作 Collaboration 梅塞拉斯将拍摄过程视为一种合作，在照片完成时也并不会告终，她和拍摄对象的关系会持续很久，因为她会以充满创意的方式让他们继续参与进来。 在马萨诸塞州完成第一个项目时，她让拍摄对象看她拍下的照片，并问她们对于她的刻画有何看法。后来在展览里，她便把她们的话放在了人像作品的旁边。“我在实验该如何在作品中加入她们的声音。我需要摄影对象希望我在那里，这样才会觉得自己可以到那里去。”她这样解释道。 里斯本郊区，佛得角移民聚居社区CovadaMoura。葡萄牙，里斯本，年6月 SusanMeiselas MagnumPhotos 多年以后，她的作品在葡萄牙里斯本展出时，她回访了曾经拍摄过的市郊CovadeMoura社区，并以全新的方式让拍摄对象参与进来。“我知道，那些孩子都不会去观展。博物馆对他们来说毫无意义。我感觉，在博物馆展览上演的同时，我需要跟这些青少年开展一个平行的项目。” 于是梅塞拉斯举办了一场摄影工作坊，给他们发了便携的PS相机，在社区街道上挂了她的人像作品和他们拍下的照片。 右：Chalecha和Zaguinha。葡萄牙，CovadeMoura，年 SusanMeiselas MagnumPhotos 回归与回馈 ReturningandGivingback 梅塞拉斯首先去了伊拉克库尔德斯坦，拍摄萨达姆侯赛因屠杀库尔德人的安法尔行动。随后，她跟库尔德人学者与社区合作，收集并翻印西方档案和家庭收藏中的照片，以书籍和展览两种形式构筑视觉历史。 年5月的安法尔行动中，萨达姆下令进行化学攻击，当时药罐炸毁后的碎片仍历历可见。下面为小扎卜河。北伊拉克，库尔德斯坦，Kuktapa，年 SusanMeiselas MagnumPhotos 影集再版时，她趁机更新了另一个十年里的历史，并把影集的部分内容翻译成了索拉尼库尔德语和土耳其语。可惜书籍在土耳其被禁，因此梅塞拉斯无法把书越过边境送到库尔德斯坦。后来，影集在西班牙重印，通过海运送到迪拜，再经由空运抵达库尔德斯坦。随后，梅塞拉斯把书分发到图书馆、大学、家庭等对项目有所贡献的人和单位。 新落成的PankResort游乐场旨在促进国内旅游。伊拉克，库尔德斯坦，Rowanduz，年 SusanMeiselas MagnumPhotos “照片是一段关系的记录。人们贡献出自己拍下或找出来的照片，并且为了一段对他们来说非常珍贵的历史，把它们给了一个陌生人。回馈他们的慷慨，让我觉得这个循环才算完整。” 伊拉克，库尔德斯坦，年SusanMeiselas MagnumPhotos 原标题：《摄影师的职业道德：塑造实践的准则》 |
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